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算是超级大的阵仗，由《油画》杂志亲自主持，场面规模恨不得已经拉到顶了。
在这种地方面对他人的质疑需要承受的心理压力，完全不是顾为经和崔小明在几十位看热闹的游客面前，随随便便说上两句话能相提并论的。
往好的说，场面越大，受到的关注越大。
往坏了说。
稍有不小心。
就可以直接快进到雨田先生开始替他念：“秦之赵高，汉之王莽，春夜梦幻、风前尘埃“的环节了。
秦舞阳寻常时节，拽的跟二五八万似的，一言不合，说剁人就剁人。换到了始皇帝面前，连站都站不稳当。
这场面何止是顾为经。
换成雨田力也上去，表面可能不显，内心多多少少都是要紧张两下的。
他这个岁数的年轻人，能在展厅里言辞交锋之间，把崔小明给剁了，不意味着他遇上了《油画》杂志的艺术总监，不会紧张到连话都说不利落。
然而没有。
顾为经真的表现的非常好。
他当然远远做不到轻描淡写的就把三位嘉宾给剁了，他甚至有些时候跟不太上大家谈话的节奏，面对某些问题的时候，也显得颇为茫然。
尽管如此。
可雨田力也还是要说，他觉得顾为经其实表现的非常好。换成他，换成场内更专业的学者上去，也许在技术性的问题上，能够快速的给出更专业的解释，却无法表现的比这个岁数还不足他一半大的大男孩表现的更好。
因为顾为经这个人不太一样。
雨田力也说不太上顾为经有什么与众不同之处，很多艺术家都风格鲜明，赫斯特、安迪沃荷走的都是潮流人士的路子，别看酒井一成如今走的是相扑运动员的路线，他见过酒井一成的年轻时的照片。
那是真的帅。
小栗旬、木村拓哉这种的，一般可以被称为小酒井一成。
顾为经身上没有这么强烈的个人风格，真要说的话，他的身上有一种让人愿意去倾听的能力——一种从容的安宁。
他和舞台上的女主持人完全是两种截然不同的感觉。
《油画》杂志年轻的艺术总监拥有让人炫目的权势，有着时刻都有着能够强烈的支配他人的感觉，像是正在燃烧着月色火焰。
虽是月光，却足够的撩人灼人。
顾为经？
他则是……抵挡着月光灼烧的棕榈树？
听这个外表看上去平平常常的青年男子说话，雨田力也觉得自己犹如躺在孤岛沙滩的树荫里，闭目倾听着海水在礁石的缝隙里漫过的拍打声。
不光是雨田力也。
能够承载上千人的歌剧厅里，很多很多的游客，很多很多的评委和嘉宾，心中都有相似的感触。
无风的夜晚，潮水涌过礁石的声音不会如溅射的惊雷一般，瞬间牢牢的扼住人心。
可人们愿意听下去。
他的声音，姿态，身体动作，一举一动都如水波般宁静从容。
他们愿意听他讲话，愿意听他诉说有关这篇论文的见解，纵使顾为经只能给出很孩子气的答案。
何况。
顾为经并非只能给出很孩子气的答案。
他的回答实际上也很成熟。
固然顾为经不明白铅白、锌白、钛白的区别，在罗辛斯指出这个问题以前，从来没有意识到在早期印象派作品之上，出现钛白这样的稀有颜料意味着什么。但他也能说出一些罗辛斯、亚历山大或者古斯塔夫博士都说出来的见解，给出他们意料之外的回答。
三位嘉宾多数时候，在用一种学者式的研究思维思考着幅画。
他们表现的像是拿着放大镜，在案发现场寻找线索的福尔摩斯，条例严谨，逻辑清晰，学术素养十足。
顾为经则在在用一种艺术家似的思维思考着这幅画。
他表现的更像是《雷雨天的老教堂》的作画者，试图在这幅作品上，寻找情感的互相呼应。
大概便是此间的缘故。
年轻人很多时候，会给出一些极为感性的回答。
它不够精确，但足够动人。
两者结合起来，便形成了一种奇妙的化学反应，台上的嘉宾各执一词，火花四射，台下的听众们却感觉到一种安宁的充盈感。
很好。
雨田力也喜欢这种感觉。
一场优秀的艺术对话，便应该让听到它的人感受到安宁而充盈。
连雨田力也也没有注意到。
他身边那些没有记笔记的嘉宾们，刚刚一个两个也都在很认真的听着。
《油画》杂志和顾为经之间的对话采访，有一场充满戏谑轻慢的前奏，有一个喧嚣噪动的开端，却有一个宁静而充盈的过程。
比起一开始时不时响起的的窃窃私语。
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