“我们三人就像流星，毫无目标地飞逝，不知将在何处燃烧殆尽。
但不论何时，都会有一根纽带将我们紧密相连：一定要手刃凶手！
——为看英仙座流星雨，年幼的三兄妹深夜偷偷外出，孰料父母竟惨死家中。
他们的童年随之被剥夺，人生轨迹也彻底偏离常规。
以流星之名，三兄妹立誓寻到凶手。
在那之后，命途多舛的三兄妹以欺诈为生，潜走于城市的灰色地带。
悲伤的回忆、酸楚的噩梦始终如影随形。
14年时间弹指一挥，案件追诉时效将尽，他们的苦苦寻找忽然有了惊人的发现。
然而，他们赌上一切的精心计划，却横遭痛彻骨髓的命运抉择.”
《流星之绊》的抬头，有超长的小说简介。
这在90年代的日本文学杂志上非常罕见。
因为此时的日本文坛，还崇尚着以“藏”为核心的写作理念。
大部份作者认为在写作过程中把最精彩的部分“藏”得越深，读者的期待和好奇也会越多。
只有那些恨不得在开局就把所有东西一股脑儿抛给读者的大众文学，才会“恬不知耻”的将小说精髓放在开篇，甚至是最前面的简介上。
加入《北川》后，由于出版社的调性问题，薰子接受的还是最正统的出版社编辑培训。
严肃、苛刻、不苟言笑、对待作品和作者一视同仁.
这是主编给她做单独培训时就反复强调过的必备品质。
虽说1995年3月，北川老师横空出世，以一己之力打破了日本文坛所有作品都偏向繁琐晦涩文风的囚笼。
但北川老师只有一个，普通的作者却有千千万。
时至今日，大部分出版社还是认为不能随意让作者偏离正道，走前途未明的新路。
那样的风险性太大，不是一个两个人能承担得起的。
因此这次的“北川党”对垒守旧派，也是无数业内人士关注的焦点之战。
未来日本文坛究竟该朝什么方向发展，就将在这一战后正式揭晓了！
看到传统出版社里的领头羊河出书房，竟然放任头部作家在简介里如此直白的“泄露卖点”。
薰子颇感惊异，觉得自己的从业理念又受到了一次冲击。
其实在之前的培训学习中，她就很苦恼。
《北川》编辑部总体求稳，只有面对北川老师的作品时才敢大胆all in。
而像她这样，新时代的一批新编辑，则更倾向于激进的运营策略，认为新人白纸作家们也该有同等待遇。
这一点，北川老师也非常支持她，认为她的想法是超越时代的。
奈何薰子在编辑部还是人微言轻，就算刚出道就手握《浅草红团》这一大杀器，外加还有不少出了点成绩的白纸作家，但终归在编辑部的前辈们眼里，还是个高中没毕业的实习小屁孩。
看到《文艺》编辑部如此开明，薰子有点艳羡那边的编辑。
叹了口气后，她继续低头看书，先集中注意力欣赏东野圭吾老师的新作。
和简介里介绍的一样，《流星之绊》的剧情并不复杂，讲的就是三兄妹多年来一起寻找杀害父母之凶手的故事。
小说的设定和世界观沿用了东野圭吾最熟悉的那一套。
开局抛出一个强悬念，然后让主角们因种种原因陷入困境，但他们没有放弃，不折不饶的坚持查案和活下去。
小说的总体底色让薰子第一时间联想到了东野圭吾老师之前很火的一部推理小说，《彷徨之刃》。
当时《彷徨之刃》紧随《告白》发售，狠狠吃了一波少年犯的流量，热度直逼他最火的《白夜行》和《嫌疑人X的献身》。
在这三本佳作后，东野圭吾老师就不怎么写推理小说了。
读完前五章，薰子舒了口气，有点不知道该怎么评价。
非要说的话，那就是一个词“规整”。
是的，东野圭吾老师的这本《流星之绊》写的无比“规整”。
从世界观，人设，到开篇剧情，人物矛盾，再到章节里的波澜起伏，草蛇灰线，都如工业流水线般“规整”。
如果这是一个“中流”作家写出来的小说，薰子会冲他竖起大拇指，告诉他出版社就需要你这样的人才。
稳定且高效产出的作家，是出版社最喜欢的一类文字创作者。
可这部小说出自东野圭吾老师之手，而且他还有珠玉在前的《彷徨之刃》，这就让薰子有点不能接受了。
“难怪这次东野老师要一口气连载三本新书。
只是一本《流星之绊》，绝对达不到能和守旧派文人们，将对将的层次。”
薰子继续翻了下去。
其实她和东野圭吾，乃至所有看书的人都不知道，北川秀从一堆小说里挑了《流星之绊》给东野圭吾，还有一个重要原因是它的影视改编相对成功。
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